Островский Александр Николаевич. Лес
71). Высокую оценку комедия Островского получила со стороны передовых людей того времени. Работа над "Лесом" протекала в атмосфере идейной близости драматурга с руководителями журнала "Отечественные записки" Н. А. Некрасовым и М. Е. Салтыковым-Щедриным. Некрасов 12 октября 1870 года писал Островскому: "Журнал наш... интересуется Вами..." (Собр. соч., М. 1952, т. XI, стр. 178), а 28 ноября того же года он сообщал драматургу: "Мы дожидаемся нетерпеливо Вашей новой комедии, которая могла бы войти в Э 1 "Отечественных записок" (там же, стр. 181). Редакция "Отечественных записок" считала не совсем удобным на страницах своего журнала печатать рецензии на пьесы своего постоянного сотрудника А. Н. Островского, однако Некрасов отозвался о комедии "Лес" в письме к ее автору от 31 декабря 1870 года: "..."Лес" вещь великолепная" (там же, стр. 184). Просмотрев постановку "Леса" в Александрийском театре, И. С. Тургенев писал Островскому 6 июня 1874 года: "...Какая это прелесть! Характер "трагика" - один из самых Ваших удачных" (Собр. соч., М. 1958, т. 12, стр. 459). П. М. Садовский, великий русский актер и замечательный исполнитель многих образов в пьесах Островского (в "Лесе" он играл Восмибратова), высказался о комедии в письме к драматургу (середина ноября 1871 года) так: "С неописанным наслаждением прочитал я Ваше новое произведение "Лес". Вижу, что гений творчества не стареет и не умирает... В числе личностей типичных, художественно обрисованных, есть лицо - гимназист, - я бы искренно желал, чтобы мой сын в этой роли испробовал свои молодые силы, чем Вы меня очень бы обязали..." ("Культура театра", 1921, Э 2, стр. 61). Сын П. М. Садовского, Михаил, будущий выдающийся актер, выступил на сцене Малого театра в роли Буланова 26 ноября 1871 года. Демократизм содержания, "щедринский смех", зазвучавший в комедии "Лес", определили и в последующие годы острую борьбу вокруг этой пьесы. В то время как реакционная и либеральная печать кричала об упадке таланта Островского, представители прогрессивной общественности относили "Лес" к лучшим произведениям драматурга. Поэт А. Н. Плещеев, сотрудник "Отечественных записок", в своей рецензии на постановку "Леса" в Клубе художников в Москве (1880) выражал возмущение, что эту "прекрасную вещь" "почему-то так давно не дают на казенной сцене, где, однако же, находят себе место пьесы вроде "Рокового шага", "Владимира Заревского" ("Молва", 1880, Э 62). Он отмечал глубокую типичность образов комедии, как представителей "темного царства", так и в особенности ее положительного образа, "светлого луча" - Геннадия Несчастливцева. "Что за типические, реальные личности все эти Гурмыжские, Восмибратовы, Булановы, Милоновы, - писал он. - ...Но ярче, рельефнее всех их этот достолюбезный провинциальный трагик - Геннадий Несчастливцев.
... Но было и нечто серьезное. Ведь в конечном счете это умонастроение явилось отзвуком той ломки, которой подвергся миропорядок, потрясенный войной и Октябрьской революцией. Оглядываясь на свою юность, Фицджеральд напишет: "Казалось, что пройдет год-другой, и старики уйдут наконец с дороги, предоставив вершить судьбы мира тем, кто видел вещи как они есть". Этого не произошло. Но сама вера в это у лучших из того поколения была святой, какой бы наивной ни виделась она нам сегодня. Бене безраздельно принадлежал этой эпохе с ее беспокойной атмосферой. Эпоха жила предчувствием социальных катастроф и коренных перемен всего порядка жизни; в стихах молодого Бене эти предчувствия неотступны и неотступно желание осознать "вещи как они есть" - без самообманов. Эмоциональный регистр его поэзии той поры предугадуем: жестокая ирония на одном полюсе, героика - на другом. Бене беспощаден, когда в поле его зрения попадают ханжи и демагоги, староверы и духовные мастодонты, вздыхающие над безумствами "гибнущей" молодежи. Его смех разит без промаха. Его гротеск граничит с шаржем, а сарказм густо подчеркнут, словно в клоунских репризах, не страшащихся никакого преувеличения. И тот же Бене становится патетичным, несколько велеречивым, едва под его пером начнут оживать прекрасные страницы американской истории, вписанные революционерами 1776 года, а затем борцами против рабства, мечтавшими о неущемленной демократии, об истинном царстве справедливости. Две эти стихии - едкое остроумие и высокая риторика - существуют, почти не пересекаясь, в творчестве Бене до самого конца 20-х годов, когда увидел свет его поэтический манифест, каким оказалась поэма "Тело Джона Брауна". Заглавием поэмы послужила строка песни, с которой шли на поле боя полки северян. В 1859 году, за два года до Гражданской войны Джон Браун с небольшим отрядом поднял восстание, послужившее ее прологом. Восстание подавили, а Джона Брауна повесили, но в памяти народа он остался навеки. О его мужестве на бастионах форта Харперз-Ферри, а потом в суде ходили легенды. Он становился фольклорным персонажем и приобретал те обобщенные черты, которые всегда присущи героям, вбирающим в себя целые пласты исторического опыта нации...
| Бене Стивен Винсент «Рассказы» |
| Островский Александр Николаевич
А.Н. Островский и Государственный Академический Малый театр
Русский Шекспир
Александр Николаевич - был знаменитым драматическим писателем
Все статьи
Жанровое своеобразие драмы «Гроза»
Изображение мира московского купечества в комедии Свои люди - сочтемся!
Город Калинов и его обитатели
«Темное царство» в пьесе Островского «Гроза»
Женские образы (по пьесам «Свои, люди — сочтемся!», «Гроза», «Бесприданница»)
Все рефераты и сочинения
Барстоу Стэн
Никитин Иван Саввич
Лермонтов Михаил Юрьевич
Мельников-Печерский Павел Иванович
Нарежный В. Т.
Полный список электронных библиотек, созданных и поддерживаемых под эгидой Российской Литературной Сети представлен на страницах соответствующих разделов веб-сайта Rulib.net |